香港2016夏日國際電影節將於8月16日至30日舉行，門票現已於城市售票網公開發售，不知是否有影展同好和小編一樣，在炎炎夏日中期盼已久？
今次電影節總共有影片三十部六十一場，包括一衆荷里活歌舞片與保羅韋浩雲（Paul Verhoeven）、韋達史杜文（Whit Stillman）、湯瑪士溫德堡（Thomas Vinterberg）、泰倫斯馬力（Terrence Malick）、瀨瀨敬久（Zeze Takahisa）等人的新作。
2016已過去一半有多，今年電影界仍如常痛失許多大師導演：意大利的艾托尼史寇拉（Ettore Scola，1月19日）、法國的積葵利維特（Jacques Rivette，1月29日）、波蘭的安傑依茹瓦夫斯基（Andrzej Żuławski，2月17日）、捷克的楊涅麥茨（Jan Němec，3月18日）、法國的亞歷山大阿斯楚克（Alexandre Astruc，5月19日）、伊朗的阿巴斯基阿魯斯達米（Abbas Kiarostami，7月4日）。意大利演員法蘭高薛提（Franco Citti）亦於1月14日辭世，僅在柏索里尼電影中留下永遠鮮活的影像。
利維特與女演員Bulle Ogier在《狂戀》的片場，相片爲Pierre Zucca所攝。
因此，今次夏日電影節最具紀念意義的作品當屬利維特的《狂戀》（L’Amour fou, 1969）與基阿魯斯達米的《似是有緣人》（Copie conforme, 2010），兩者探討藝術與真實之關係，尤其前者，是結合35mm（劇情部分）與16mm（戲劇部分）拍攝的長篇劇場實驗，非常難得一見。先前亦在映后談聽聞稍遲還會放映1971年利維特長達十三小時、無視院綫規律的巨作《落伍1：請勿碰我》（Out 1, noli me tangere，「out」作與「in」相對的「時代錯誤、不合時宜」解），該片的觀影經驗委實妙不可言，若能見證如此重要的作品重現銀幕，實屬快事一件。
《似是有緣人》
伊朗電影向來關注電影的社會功能，反思表演與電影拍攝本身的虛構性質，後期的基阿魯斯達米不斷探索，也多有佳作呈現。
《情迷聲色時光》
香港國際電影節常備節目與香港電影資料館一同致力於藝術電影的宣傳與推廣，不過亦偏好活地亞倫等人的作品，有將他的電影作為影展開幕閉幕片的習慣。這種舉措意在迎合觀眾口味，但對於影迷而言，去年的《情迷失控點》已足以令人大跌眼鏡。亦有人説，像活地亞倫、洪尚秀這類近作頻出每年一部的導演已可以不必再關注，他們熱衷於刻畫令人瞠目的混亂感情關係（並以身作則），輔以淺顯的文藝佐料，在情節、鏡頭語言等方面亦只是不斷疲態儘露地重複前作中的種種動機。《情迷聲色時光》（Café Society, 2016）這類分分鐘滿座的影片，沒太大可能去搶，也實在毋須去搶。《X Japan的死與生》一片同樣瞬間售罄，小編本人也算是X Japan的樂迷（暴露年齡），但用這種題材拍成紀錄片，似乎對於電影本身的理解始終沒有太大的意義與助益。
《女人就是女人》
除此之外，今年仍有尚盧高達的早期作品《女人就是女人》（Une femme est une femme, 1961），由卡蓮娜、比亞利、貝蒙多三人主演，影片輕鬆明快，可惜不能一窺高達中后期作品的全貌。黑澤明的《羅生門》（Rashomon, 1950）與克盧特利勞殊（Claude Lelouch）的《男歡女愛》（Un homme et une femme, 1966）也是影史經典，或許大家會認爲值得一看。
