成長在一個幸福的家庭，在八十年代渡過青澀的中學生涯，陪伴著潘漫紅的，是那部充滿魔力的彩色電視機，也承載著她的夢想……
八十年代是香港電視劇的黃金時期，金庸武俠劇天天上演，本是金庸小說迷的她，更離不開電視機了。
她中四立志當電視編劇，結果還真的如願了，原因是反叛？
「小時候媽媽逼我讀英文，但我覺得讀英文學校，英文也不怎麼差，結果我偏要讀多些中文。我喜歡中文堂，因為我可以半堂寫作，半堂用來玩。作文高分沒有秘訣，最大的幫助是看小說吧，金庸的文字，不知不覺吸收了吧。」
其實她不反叛，頂多是愛唱反調，因為她知道底線在哪裡。
「我覺得我不夠反叛，雖然讀書時不是很乖，也會整蠱老師，譬如愚人節大家都會玩，但我有底線，就是不會到見家長的地步。所以當我到一個群體，對方設立底線，我都不會過。正正是因為乖，我覺得對創作大打折扣。」
她乖，亦是一個有原則的人。在樹仁新聞系畢業的她，還是跟隨自己的夢，進入電視編劇行業。在集體創作的環境中，她適應嗎？
「初入行寫的第一場戲，大綱已經定了，大概故事是有一個比較奸的男主角，曾經被相士批算最後會眾叛親離，當他飛黃騰達後再遇上相士，上前罵對方，意思是批錯了，但相士一眼就看出他身邊根本沒有親人。」
這樣的故事其實不難寫，問題是，她是一個基督徒，要一個基督徒寫出相士算得準確，似乎有點為難。
「我想了一晚上，我只是一個小編劇，不能反了整個內容。那怎麼不違反內容，又不違背自己呢？我用了模棱兩可的講法，就是那個相士說：你的路怎麼走，不是我一句說話來判定，而是自己怎麼選擇。我批過什麼不重要，最重要是眼前怎麼走下去。」
她把整個大綱改了，難得得到上司認同。「所以就算只能寫別人定好的大綱，也可以有無限天地。到了自己能夠定分場，怎麼把六至十個點化成三十場戲。雖然主題還是上司來定，但也可以有無限可能性。」
在工作崗位上，她默默地、愉悅地沉浸在創作小天地。初期的她，世界觀是光明的，直到看過一本書，才開始定睛於世界差的一面。
「我需要很長時間的理解世界，我的成長比較幸福，對人性黑暗一面沒有想像力。長大之後，工作環境也沒有爾虞我詐，可能我比較幸運。十幾年前，我讀了一本書，是美國人寫的，講述美國如何使用手段經濟侵略其他國家，引發其他國家政變，甚至有些國家領袖飛機意外死亡。那時我覺得很奸詐，影響了我如何看待世界。」
看過《經濟殺手的告白》這本書後，近十年，她的世界觀黑暗了些，對人性的理解更深刻了。她亦時刻感受身邊乃至世界發生的事，因為創作源於生活。
「平時我會看書、看劇，有時候聽到某些新聞，會激發一些想像。例如有宗新聞是，一名女孩在巴士上層被男朋友割斷喉嚨。我會想，究竟是什麼讓一段少男少女的愛情演變成這樣？將女孩的否定變成一種激烈、兇殘的手段來對付。究竟那個男孩的成長是怎樣的，他的故事應該很有意思。」
「我其實很想寫一個半紀錄片式的故事：十個曾經贏過六合彩頭獎的故事。我不相信他們從此家庭美滿，走向更好未來。至少我還沒聽過，有人最終做了上市公司主席，我很想認識這些人，又不想自己作，因為很難想像拿到幾千萬元後的世界。」
入行二十七年的她，寫過無數劇集，包括《再見艷陽天》、《陀槍師姐2》、《妙手仁心3》、《花花世界花家姐》、《On Call 36小時》等等。
她中四的志願，如今達成了。她還想要什麼？
「我經常夢想我有三百億元，可以養一班人，他們怎麼創作都可以，把自己的創作放上平台，就算只有一個人看，拍了掌，也很好。我很希望能夠快樂創作，在HKTV有一段時間是很開心的，王維基放手讓我們創作，這是一個夢。如果我有，更好。」
二零一五年，她成為自由身編劇，在教學上，她經常鼓勵學生，至少試一次最想做的，不要計較錢。「想做大賊，那就不好。在最沒有包袱的時候，做自己喜歡的。我現在覺得最開心的是，回頭再選，我選不了第二條路。」
她，就是電視劇《導火新聞線》的編劇，一生只做一件事的潘漫紅。
撰文：馬翠怡
