李宗盛請在場輔助人員按下鈕，三首旋律極富中國味道的歌曲，隨即先後播出，繞繚全場。三首歌的辭分別來自詩經的《關睢》、《節南山》及《伐檀》。以曲譜古詩，並不新穎，但在李宗盛追求創新熱情的滋潤下，卻帶著結構嚴緊的和聲和配樂，儼如在這些中國風味的流行曲上，賦予特殊的新生命。
台灣一直是全球華人音樂創作最豐富的土地，而李宗盛又以原創至上的原則，奠下音樂教父美名。他一九八三年初試鶯啼，為鄭怡製作《小雨來得正是時候》，成功讓鄭怡從校園民歌手轉型跨入大人世界，之後陳淑樺的《夢醒時分》還有趙傳的《我很醜但我很溫柔》，都成功以歌聲呼應了社會變遷下單身男女靈魂深處的渴望，是台灣音樂人被視為文化人，備受尊重的一大功臣。
那天李到港演講，聽後滿載而歸。他深信流行歌曲作為社會的鏡子，需要新的語言來反映。當他在北京待了十年，然後又發現台灣的流行歌曲已隨著社會無聊的內耗停滯不前，他尋求新的方向，以他的說話，就是「在老祖宗留下的，搜挖不同的演繹，重尋音樂的自我」。
以詩經為辭，中國味的主旋律，加上寬廣的和聲結構，正是他在尋覓的新方向。王力宏和方文山，也早在走類似的道路，但以嚴緊的和聲，賦予歌曲更廣闊的意境，更具創意，讓人期待。
