【生活文藝】
人物簡介：田沁鑫，中國國家話劇院唯一一位女導演，畢業於中央戲劇學院導演系。25歲創作導演了第一部話劇《斷腕》。兩年後編劇、導演話劇《生死場》，成為她的成名作，獲2000年中國藝術最高獎文華大獎並獲文華編劇、導演獎，2000年戲劇文學獎最高獎曹禺文學獎，被國內外專家媒體評為中國最有潛力的舞台劇導演。改編、導演的主要話劇作品有：《四世同堂》、 《趙氏孤兒》、《狂飆》、《青蛇》等。
戲 • 禪
素白的麻料布衫，黑色的圓頭布鞋，七分閑適中透著三分慵懶，田沁鑫淡然地沏好茶，斟滿兩個小茶杯，輕輕地將其中一杯推向我：「先喝茶」－ 禮貌得恰如其分，仿佛我只是個來敘舊的老朋友。酒店房間的玄關中放著簡易的小型佛壇，煙絮在將盡未盡的香末中飄出，周圍都氤氳着淡淡的禪意。「導演只是我的職業，我的靈魂就是一個種菜澆水的和尚。」她呷一口茶，右手捋了捋中分的齊耳短髮，微微笑了一笑。
「這是我的草原，草原上年輕的獵手很多，他們懷著娶我的夢想，乘興而來，敗興而去，我，仍是一個待嫁的姑娘。」
十多年前的田沁鑫，可不是眼前的這個模樣。那時候的田沁鑫是梳著兩條麻花辮子的俏麗小姑娘，演著刀馬旦的角兒，有一段穩定的關係，甚至到了談婚論嫁的階段，此時卻出現了另外一個男人，田沁鑫跟所有任性的女孩兒一樣，跟從自己內心抉擇，縱使幸福最終沒有選擇到她。
因為這一段銘心刻骨的愛情，田沁鑫創作了她人生第一部話劇：《斷腕》。戲中女主人公有這樣一句台詞：「這是我的草原，草原上年輕的獵手很多，他們懷著娶我的夢想，乘興而來，敗興而去，我仍是一個待嫁的姑娘。」當時年紀尚輕的田沁鑫借著《斷腕》毫無保留地表露心跡。十九年前，因為這段挫敗的感情經歷，剛從大學畢業的田沁鑫選擇逃離家鄉，拿著問母親借來的兩千元，孤身一人流離至深圳，闖盪了一年後返回北京，經過一年的醞釀後創作了《斷腕》－以奠祭過去的傷痛。「《斷腕》是一個紀念，一點點功利心也沒有，完全純潔，純潔地歌頌愛情。」田沁鑫平靜地回憶起自己的第一部作品，語氣中沒有起伏，「在那部戲裏，我傳達出讚美愛情、讚美生命的的情感。可我自己的感情很慘綠，我所有的疼痛都包含在裡面。」田沁鑫以《斷腕》終結了自己對情愛的追求，但同時也為自己敞開了戲劇的大門。
此後，田沁鑫開始修佛，讀經，她將及腰的長髮削去，換掉碎花小長裙，穿上簡樸寬鬆的中性服裝，開始了她在戲劇路上的修行。
「在目標設定這種東西上，我們的野心和男人是一致的，我不認為這一點跟男性有任何差別，因為這個世界是這樣的。」
在那場昏天暗地的愛情裡面，田沁鑫或許輸得很徹底，但在戲劇的造詣上，她是絕對的贏家。「在戲劇界混得不錯的女導演，我是唯一一個。」她說，臉上帶著自信的笑容，「我覺得這些大戲應該是男人喜歡做的事情，但這個群體裏優秀的人也是鳳毛麟角了。」她的談吐是不卑不亢的，的確，戲劇圈內的佼佼者：賴聲川，林奕華……喊得出名字的都是男性，田沁鑫這様一位女性導演，絕對是萬綠叢中的一點紅。她改編了蕭紅的《生死場》，將老舍八十五萬字的《四世同堂》濃縮成三萬字的精華，她重新演繹張愛玲的《紅玫瑰和白玫瑰》，這些成功的改編，給她冠上了「名著翻譯器」的頭銜。田沁鑫「感覺自己對小說改編有經驗，別人覺得難的在自己這兒問題都不大，不會改得完全沒了精髓，還能跨越作品」。2012中國演藝票房排行榜中，田沁鑫名列「話劇導演排行榜」榜首，名成利就，為此田沁鑫認為自己是幸運的，「創作的時候也沒有考慮票房問題，完全是依靠興趣做起來的，個性化的創作為自己嬴來了很多觀眾。」
中性，是田沁鑫一個特別的標籤，短髮寬衣，行事瀟灑豁達。外在如是，內在亦然。「男子陽武，女子陰晦，唯觀世音男女同體。」她説，「好導演就是要男女同體，如果我是一個男導演，只去瞭解女演員，而用常態對待同性，就很難塑造出更好的男性角色，反之作為女導演也是這樣。」她將自己中性的思考帶入戲劇裏，使改編的作品兼糅女性的細膩及男性的堅韌，由此形成了屬於田沁鑫自己的獨特風格。在戲劇路上翻滾打拼了十多年，田沁鑫認為自己沒走什麽彎路，中性的打扮，中性的表達方式給自己帶來了極大的便利，她始終沒有把這種「中性」跟過去那段挫敗的感情掛上干係，只是將其歸因於自小就對自己的性別意識比較模糊。但在這個由男性主宰的戲劇江湖，田沁鑫的心底還是有著屬於女子的執著和要強：「在目標設定這種東西上，我們的野心和男人是一致的，我不認為這一點跟男性有任何差別，因為這個世界是這樣的。」
「緣起緣滅，凡事得隨緣，如果緣分深的話，棒打鴛鴦都不散，若緣分不到的話，有時候人的心，是情欲還是真愛很難分清楚。」
單身走過了這麽多年，田沁鑫早已不是她作品中的那個「待嫁的姑娘」。整個談話過程她最常提到的便是「緣分」二字，「緣起緣滅，凡事得隨緣，如果緣分深的話，棒打鴛鴦都不散，若緣分不到的話，有時候人的心，是情欲還是真愛很難分清楚。」她隨意地摩挲着右腕上的晶黃瑪瑙，繼續說，「愛情的事不能強求，順其自然，萬事隨緣。」
當初的情場失意於現在只是轉眼一瞬，從絕望中走過來的田沁鑫多了一份隨遇而安的淡然。能達到這種恬淡的安逸 ，因為她是一位佛教徒，修佛多年，她認為自己經是半個「出家人」，早已煉就「遠離親疏愛憎，常住大平等舍」的心境。「我接觸出家人已經有一段時間了，我生活中有很多大和尚朋友，都是寺廟的方丈，他们都認為我的佛緣比較深厚。」田沁鑫認定在諸世輪迴中，自己的某一世一定是個修行人，「有時候，我腦子裏會出現一個畫面，一個和尚，挺隨意的一個人，在一個村子裏，前面有一塊地，植物已經長出來了，這個人在挑水、澆菜。想到這個畫面時，我就特別舒服，身心合一，我想，我八成是那個和尚。」
田沁鑫將杯中的茶葉倒掉，又換上了新茶葉，倒入開水，幽幽的茶香便撲鼻而來。春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪。若無閒事心頭掛，便是人間好時節。
作為國內知名的話劇導演，田沁鑫沒有拒人千里的架子；處在不惑之年，面對俗世的感情，她不喜也不憂，不抗拒也不強求；面對名利，她謙稱自己是「被戲劇之神眷顧的小孩」。這一位「種菜澆水的和尚」仍一步一步地走在戲劇的路途上，繼續着自己的修行，「若不是戲劇的牽絆，我早就出家了。」她打笑著說。在田沁鑫的精神世界裏，她或許早已超脫了俗世苦海的束縛吧，是以能夠對社會的世故處變不驚，屹立高處仍保有一份坦然的淡泊， 待人接物隨性寬容，從不苛責。花花世界、浮華俗世於她而言，不過虛設。
我抬頭朝玄關的方向看去，佛壇上的油燈已經燒盡，正中央的佛像遍體金光，映得整個佛壇都澄澈空明。
作者：黃倩凝
