香港樂壇女新人組合FFx，因一首新曲「Sugar Baby」被網友嘲笑，因而成為近日社會的輿論話題。從此事反思現時香港的廣東歌樂壇，近十年來簡直是一蹶不振，不斷被兩岸和日韓的音樂市場超越，令香港樂壇好像被人壓於水底，而無法抽身跳出，現在的樂壇正好像迷茫的小羔羊一樣找不到出路，亦不知如何自處。
現時香港樂壇的最大對手，莫過於是韓國的K-Pop市場。韓國的娛樂產業近十年突飛猛進，豈因受到當地政府的支持和資助，令到韓國的流行文化能夠成功推至海外市場。反觀香港，政府一邊說着要推行本土文化，但對香港文化產業的實質資援，以及市場環境卻不足以提升本港的競爭力。香港另一女子組合As One，便在本月遠赴韓國的電視節目上演出，網上有人把她們在香港與韓國兩地的演出片段剪接出來對比，指出香港的演出質素甚為差劣，不論在舞台的燈光效果、佈置、音響都有很大的分別，甚至有人認為香港的舞台效果還停留在八十年代，毫無改進。
因此近年來，香港的演藝路向便開始把韓國的形式，搬字過紙到香港的藝人身上，就例如較早前的天堂鳥、Super Girl、As One，再到最近期的FFx，全都是模仿韓國的跳唱組合。我認為模仿未嘗是一個方法為香港慢慢鑽出自己的出路。回顧八十年代，香港的歌壇同樣受到日本歌曲的影響，大部分流行歌曲是改編日文歌曲，佼佼者的便有譚詠麟的《愛情陷阱》、張學友的《每天愛你多一些》等等，而這些歌曲現時已成為了香港的經典金曲。
誠言，黃霑的一句「香港樂壇已死」的確能夠反映現時廣東歌市場的情況，因此，韓國演藝文化產業的成功，香港也值得拿來借鏡學習，從中慢慢塑造出有香港色彩和本地文化的歌壇，逃出現時死胡同的狀態。
譚詠麟－《愛情陷阱 》+ 原曲 宮里久美－《背中ごしにセンチメンタル》
