︳記者：黎震霆 ︳
走進獨家村，你可能因沒有羊群陪伴而恐懼，廢墟攝影師陳鍵樂依然悠然自得，拿起相機，將一幅「絕景」拍下來。
獨家村，既是形容阿樂的性格，也代表渺無人煙的廢墟。說到廢墟，我幻想是淒淒慘慘戚戚的荒蕪感，在生活在大城市熙來攘往的街道上，另一端就是人跡罕置的無人帶。
中二那年，阿樂因一次犯校規，被委派到校園電視台執行「服務令」，負責拍攝及剪接的工作。意想不到的是，阿樂對於這份苦差漸漸萌生攝影興趣，請教過不同師兄，儲得了一門技藝。
談到廢墟攝影師，這稱呼不算是一個職業，而是一個興趣，這個名字既陌生又神秘。「我們廢墟攝影有個規矩，從不會詳細公開廢墟地址。」阿樂堅定的眼神，彷彿流露出他對廢墟的責任感。「過去曾得悉有些攝影人士為追求攝影效果，故意將廢墟內的傢私染色，營造人工『廢味』，但事後竟沒有還原該地的佈置，不了了之的態度真的很討厭！」
事實上，廢墟只可以存活在你和我也不知道的世外桃源。「作為廢墟攝影師，從不公開廢墟地址，一方面是不希望廢墟變成打卡地方或旅遊景點，被其他人騷擾或破壞。另外，我們廢墟攝影師在拍攝的同時，目的利用照片進行保育工程，畢竟廢墟是一處無貢獻，無價值的建築物，終有天會被清拆和重建，所以只有照片才留住當刻的永恆。」
阿樂翻起一張廢墟照片，他告訴我，這裏是太平山頂一座富裕家族的別墅。從照片看見，雖然別墅牆身已有燻黑過的痕跡，或是幾株雜草，以及凌亂的陳列品擺設，但可清楚看見天花板的角落、門框以及窗戶全是歐式設計，露台的磚瓦別有用心用上啡紅色的大理石。再看遠一點，從露台俯瞰山下景緻，是一幅無人造色素的維港美景，蔚藍色天空與摩天大廈相映成趣，最盡處是一坐矗立在中環的國際金融中心二期。
「這是我看過最美麗的廢墟。」阿樂看着自己的作品倍感自豪。
起初，還以為廢墟是一片頹垣敗瓦。想不到，這座別墅雖然鋪了一層被時代淘汰的氣味，磚瓦經年月洗刷過，但這裏仍是氣派、堂皇、典雅。
看畢華麗的別墅後，阿樂立即帶我走進另一個景點——2013年大角咀「碎屍案」的現場，這裏是兇手周凱亮肢解父母的現場，單純看照片，隱若感受到那種陰風陣陣的味道，更別說要走進凶宅。若非阿樂的講解，從一個幾近漆黑的環境，黑暗中勉強地看到東歪西倒的雜物，靈氣逼人。我好奇問：「可會見到鬼？」他答：「我們是廢墟拍攝，不是去探靈，如果你要去見它就會見到。我們最怕不是見鬼，而是保安。」
談到何謂一張好相片，他表示：「用感覺去拍攝一張相，比起技術還重要。幾年來，我在社交網站建立一個廢墟攝影專頁，吸納五湖四海的朋友玩攝影，有從事保安員、護士、設計師等，當時的我為了維持專頁多人瀏覽，我規定自己今個月要去那裏拍，下個月要到那裏拍，好像有目的又無目的，這種為拍而拍的心態，彷彿違背了我的拍攝宗旨。」
閒時約志同道合的攝影朋友去冒險，或是化身獨行俠闖進異地，阿樂從沒受環境、時間、人物左右，反而一切隨心。皆因他認為「感覺先決」才是拍攝的不二法門。拋開一切光圈、快門、感光度，反樸歸真用心去捕捉影像，更是難得。
返回現實，他只是一名普通打工仔，在《蘋果日報》從事影片剪接近三年。阿樂坦言，「我與其他同事好像咬不著弦，可能放晏時間，當其他同事飯後到後巷抽煙時，我就先返公司，這種關係有點突兀，好像不埋堆。」
影片剪接，可以說是對電腦多過對人，我們平日瀏覽的「動新聞」，就是出自阿樂的手筆。當我在席間與他暢談「攝影之道」，阿樂毫不吝嗇地與我分享，但當說到工作，他就沒有那麼起勁。「我不理會太多，做好自己份內事就好了。」
辦公室政治處處皆是，如果不跟從遊戲規則生存，離棄大伙兒，別人就認為你墨守成規、不懂世故。阿樂待人接物的態度則順應自然，沒有故意討好誰，沒有故意得罪誰。誠如攝影之道，一切隨心。
可能你會問，為何阿樂喜歡攝影，何不把興趣當成職業，當一位攝影記者，不是更有趣嗎？
「我自小患了濕疹這個病，令我日常生活和工作都很困擾，因此我在夏季很少會去廢墟攝影，怕在猛烈日光下，使得身體發癢，挺難受的。」身穿灰色長袖恤衫的他，很容易看到他頸部印著乾燥泛紅的皮疹。雖然這些皮疹已褪去不少，但仍是會久久不散。
阿樂為免舊患復發，寧願選擇一份較無人情味的工作，放棄自己喜歡的事情，攝影也只好為興趣。
廢墟與大城市之間，究竟那裏才是屬於阿樂的天地？阿樂將一張張廢墟照給我細看，彷彿帶我這位都市人重新認識香港新一頁。「廢墟攝影是藝術記錄。」最初還覺得阿樂是個獨行俠。其實，我們只是不明白獨行俠的俠義所在。廢墟也一樣，曾經屬於大眾眼中的寶物，被時代巨輪洗滅，但並非無利用價值，只不過香港人是善忘的動物罷了。