《點對點》：點對點的直線拉遠了

【觀影感言】電影《點對點》由黃浩然導演，故事講述一段有關情牽點點圖的緣份故事。據導演在訪問中表示，故事源於1999年朋友門的一席話，幾經風雨，最終成就了這部作品，磨劍十年，相信不簡單，也見十足誠意；但是也見複雜了。
從點點圖開始，這些點點圖印刻於各區地鐵站附近，一度引起網上熱話。一名長春女子來到香港，偶然地發現這些點點圖，於是一場點點圖猜謎遊戲於焉展開，也為故事添上幾份懸疑。同時，導演拍出這段點點圖之追蹤故事，同時在這個過程中又加添了許多本土、環保、保育、漫活等元素，好不豐富。
筆者看後最感興者，乃現代緣份故事，除以網絡世代展開之餘，原來可以回到基本現實面，從現實可觸可感的點點圖開始。網絡虛擬世界變成現實觸感的世界，也見神來之筆的角度。
故事以點點圖為中心，電影中亦常強調這些點點圖沒有了數字記號，因此變成一個謎。如何連起點對點，劃上直線，連成一個圖案。故事本身亦設定了許多點對點的留白空間，線路如何走下去，觀眾卻有點迷茫。
首先從點點圖到一段緣份，由緣份衍生出本土和保育等話題，本身已是一個十分複雜的話題。同時，故事中亦有不少人物，除了男女主角外，亦見由邵音音主演的校長一角，其角色功能見所發揮，還是功調失調。她似發揮著緣份紅線功能，但最終還是緣份本身引連男女主人翁。
故事又用了「大丸」的故事。自己從小經常到銅鑼灣，因為叔叔居於其中，常聽到見到或經歷過者，大丸當然是必然之選，但記憶中除了大丸，還是大丸。那年意外，到底在這個緣份故事而言，這是關鍵引子，錦上添花，還是畫蛇添足；意外是大丸本身之內涵值，但關鍵還是大丸本身，如是意外沒法作為轉載力。其實，問題又回到邵音音一角。邵音音當時在大丸工作，因為死神放手，讓她鬼門關擦身而過，但卻留下一段傷心回憶，還有故人之子。這段記憶十分沉重，但卻在故事中浮光掠過，僅僅帶出男主角與校長之關係，其作為某種敘事隱喻甚至敘事轉喻，是否又呈現著某種功能失調。
聽到電影監製所言，他們不甘心讓作品流於一個愛情故事，因此決心融入不同的元素，同時加插不少小龍鳳於其中。目的為何?讓電影更見深度，還是如導演所言，大家看完以後，對電影中的疑問google一下。為何不甘心流於一個愛情故事，這個論述似乎對愛情故事欠缺了一份尊重，試問多少經典也以愛情故事作為類型。
另外，長春、香港、台灣，三地見諸於電影中，導演努力把三地聯繫起來，如果筆者沒有捉錯用神，長春與香港以輕軌連起來，香港與台灣則以單車相連，其以抽象方式帶出三地的關係，或者看成某種微妙的關係。但又如導演所言，女子是否來自長春，其實不重要，其僅表達著某種外來人的角度，這已是隱喻之全部。為何來自內地，原來更重要的原因是缺少資源成本。問題不在這裡，而是變成兩岸三地，所意又如何。
如果兩點之間的最近距離是直線，《點對點》則讓這直線兩端的距離愈拉愈拉遠了。故事除了主軸以外，枝節太多，但這些枝節原來緣自不甘心，卻不是故事本身之設定，如是別具意義嗎?點點圖、緣份、「大丸」、意外、故人之子、港人回流、兩岸三地、保育，城界、張柏芝、《不一樣的我》與欣澳、本土，故事真不簡單，但其實複雜得難承受，甚至有點造作。但主題到底是甚麼。「大丸」已經沒有了，為何我們仍以某種存在方式來經驗和實踐。
忽然想起綾辻行人《Another》。