《福島50死士》（Fukushima 50）作為一部針對性說明311福島核災事件之電影，其立場和對事件之設定，自然惹人關注。作為一部電影，其敘事之處理，以一種高潮持續之徘徊方式來處理，效果可圈可點。劇本則以一段父女親情牽伴著電影下半部之節奏，卻見鬼斧神工，達生見鐻。
《福島》由若松節朗導演；演員包括渡邊謙和佐藤浩市，其中渡邊謙飾演吉田所長役，佐藤浩市飾演伊崎當值長役。導演若松節朗於八十年代出道，導演過不少著名作品，其中《不沉的太陽》更備受注意。《不沉的太陽》是日本女作家山崎豐子的小說作品；內容取材自1985年發生的日本航空123號班機空難；映畫版由若松節朗導演。《不沉的太陽》的敘事手法跟《福島》也有點相似，災難近乎開首便設定全片之主軸，應對危機為故事主體。但《不沉的太陽》還待近9分鐘始發生事故，還見伏線之鋪設。但《福島》在電影開首便設定災難之發生。故事一直高懸不下，如果敘事之典型結構為起承轉合，這部《福島》似乎一直處轉合狀態，但故事之轉合其實需要起承來鋪設始見其細膩。
電影以應對事故為故事之主體，但亦穿插了多段人物之感情線，但都以親情為主要設定，其中主角佐藤浩市飾演伊崎當值長役，其跟女兒之劇情線，筆者以為是本片鬼斧神工之設置。但我們必須設定《福島》之主題是一種重生或承傳之引子，如是這襲父女故事線，才見其張力。筆者對諸重生或承傳之想法乃來自電影之點點滴滴，電影不斷強調老中青之分別，碘片先給年青人服用，危機冒險之事由老中擔當，生死之間讓我們中年老弱來犧牲，年青保命為要，善用當下術語我們都是廢老，犧牲必然。最後一場鬼門關臨別之劇碼，伊崎當值長役說明年青值員先走，他們不肯離去，以為同生共死，由安田成美演出的總辦員好言相勸，他們離去不是貪生怕死，而是為了重建，伊崎還交托衣缽，明天留給年青來建造。總總之點點滴滴，筆者以為重生或承傳之主題路人皆見。不得不提安田成美一角，見其點睛之功，中女了不起。
因此，重生或承傳之主題配合伊崎父兒線，筆者看到一種外裡合線之劇情配置。伊崎父兒線因為由吉岡里帆飾演伊崎遙香，即伊崎女兒，她因為決志下嫁年長十六歲之中年，同時這位中年更是帶子雄郎，作為父親伊崎立決反對，父兒因而決裂。但災難發生以後，父女各自面對難關，伊崎奮力搶救核電廠，遙香則照顧母親和老爺爺。他們差點把隔夜吵嚷忘記了，但伊崎為了依令死守電廠，面對生死之際，想到家和女兒；女兒從電視新聞看到核廠存亡之消息，也想到父親，茫然又絶望。忽然，女兒收到爸爸短訊：「妳的人生由自己決定，爸爸不再反對。」女兒看到以後淚水鎖在眼線，也連忙告知母親，她們都知道這是父親的最後之遺言。老爺爺一角之毅理也見細膩，他聽到兒子遺言短訊，表現木訥不語；其後看見兒子活著回來，他沒法淚如雨下說道：「活著就好。」其表現跟先前自己的木訥和孫女之淚鎖眼線，實在相映成趣。
針對311事件之影視作品，開宗明義以事故為旗標者不算多數，但曲線帶出相關情節者其實也不少。他們都以一種重生的方式來處理，如《法醫朝顏》（2019），故事同樣以一段父女情為中心，父親失去妻子，女兒找不到母親，讓他們餘生都有著放不下的哀愁。故事情節待女兒誕下小女兒，他們學習重生。又是一襲重生的故事。這類治療系作品，好自九十年代以還俯拾皆是；但整整三十年過去，日本仍未擺脫迷失之年。他們好像看不懂世情，蒼生鬼神變得模模糊糊，日本往往做事有板有眼，細緻有序，凡事絲絲入扣，如今卻茫然不知所措。《福島》似乎也說明了。
《福島》中最後的難關以阻止安全殼潛在爆炸之風險，因為一旦安全殼爆破將危害整個東日本地區，包括首都圈東京。電影主要情節均在說明他們如何奮力搶救安全殼，決志犧牲，努力善後，不過為了保護保住安全殼。但到了最後安全殼之壓力忽然下降，竟然近乎無關他們之努力。電影最後一幕，吉田所長役之喪禮式上，伊崎重申他於事故兩年後仍不知安全殼之壓力何解下降。原來一場危險不過僥倖而已，一切聽天由命，他們都是真正的倖存者。
林援森 博士
樹仁大學新聞與傳播學系助理教授
影評人
