電影《白日之下》近日引起不少話題，讓人重新注意記者在當下的困境，以及殘疾安老院舍之問題；作品更獲提名第60屆金馬獎入圍「最佳女主角」、「最佳男配角」及「最佳女配角」等，如斯作品應該讓人引頸以待。電影甫開首投映著一道太陽之光芒，傾照著這座城市，結尾女主角在車上來哭泣，最終也見道到一道斜陽落照在她的臉上，彷似隱喻著一種想法。
《白日之下》是導演簡君晋執導之第二部電影作品，演員則見余香凝、姜大衞、林保怡、梁雍婷、周漢寧、胡楓、陳湛文、寶珮如及龔慈恩主演，其中許多關鍵配角都是重量級演員，演出讓人驚喜。
《白日之下》故事講述，新聞記者接獲殘疾院舍虐待院友的新聞線，結果以偵查方式追查故事，從而展開著兩線故事。故事一方面以新聞社對現今新聞行業境況為主，以為帶出記者如何自處之設定；另一方面以院舍不法經營為主，道出當中無法無天之劣行，也說明政府如何監管不力，還見社會面對當中問題之一份無力感。
從演員設定，我們亦看到當中如何配合上述之兩個主題。余香凝飾記者曉琪，甫開場鏡頭交代她隻身走上這家院舍來追訪，似乎巧妙地把兩線故事連結起來。院舍設定了兩組人物，一組是院友，院友分成老青兩組，分別是老一組，包括曉琪在偵查期間結識通伯（姜大衞演）、水哥（胡楓演），年青一組有小鈴（梁雍婷演）及明仔（周漢寧演）；另一組是管理人，包括院長（林保怡演）、看護芳組（寶珮如演）、何姑娘（龔慈恩演）。與此同時，新聞社連同曉琪，還有三個要角，包括記者亮（梁仲恆演）、新聞社偵查組主管Eric（朱栢謙演）、記者Jess（許月湘演）。
本文如是說明兩組人物之詳情，皆因為故事涉及兩個重要布局，就是新聞社和院舍、但量化兩者之設定，主次似乎也算分明，但是余香凝一角引動兩線情節，也讓故事變得不一樣。同時，電影似乎又以「真相」作為新聞的關鍵詞，「家」則是院舍的另一個關鍵詞，看來故事之敘事說明還見全面的。但是，本文以為電影在故事主次設定上似乎未夠分明；以其108分鐘之故事設定，是否無法支撐起兩條並行主線之敘事情節，如果兩選一，集中主線故事於新聞或院舍，是否更見焦點。如是，電影對這兩個主題，新聞行業或從業員之無奈，以及殘疾安老院舍之問題或無力感，到底電影提供了甚麼樣之新視覺，如果如電影「本片只呈現冰山一角。」即其訴說著一個我們社會之故事，其跟著我們所讀之新聞或世情之觀察實況者，又有甚麼不同的角度。
另一方面，院舍故事之設定有兩個故事點，一是虐老，一是性侵；當中有著兩個故事或許更能拍出戲味和層次；但同樣地，主次必須分明。記憶中電影似乎以上下各半比例來分成，是否失去黃金比例之張力。然而，這部電影演員之表演十分出色，導編也記一功，出色劇本和美妙現場導演，才能讓演員各展風采。胡楓一角在前往孫女之結婚禮，遭女兒趕走，他在對著一面鏡子所呈現之悔悟與無奈，也是一襲人間故事；可惜觀眾對他過去做了一種甚麼樣的事件，以致女兒如斯痛恨他，我們無從得知。又是看護芳無情冷酷對待院友之手段，看得讓人毛骨悚然，壓場感十分透徹；由林保怡演出之院長，那份陰暗之人性也讓痛心疾呼，但其角色之敘事力也是三者中最豐富，因果說明全面，同時從他和記者在報社之對話，帶出他的媒體策略，以為保護自己的當兒，也道出自己童年之不幸，原來走到最後還是一個社會問題，也是一種殘障兒童之歧視。余香凝之演出也見稱職，但她的角色作為一名記者，是否從開首已帶著一種眼光來看待院舍，是否帶著過去來採訪，又認定了必然的真相。
電影結尾感言：「本片只呈現冰山一角。」巴贊（André Bazin）認為，電影並不完全等同於客觀現實，電影中所謂「現實」是製作者透過個人見解所重構起來的。如是，電影和紀錄片是否有著不同點；正如著名日本紀錄片導演小川紳介所言：「紀錄者必須較運動者更清醒百倍，時刻對自己身處的位置及角色有所反省。」
香港樹仁大學新聞與傳播學系林援森博士
影評人
（筆者提供圖片）
