莊文強說：「一切從片頭那張郵票開始。」他又表示，坐牢的人畫郵票，其實是很絕望的。但卻因為絕望，才看到黑白的真正意義，黑白之間的任何一點，若達到極致，這便是一個好故事。
電影《無雙》挾兩大影帝(周潤發和郭富城)，加上經典導演莊文強，如斯重量級的陣容，自然讓人期待。演員除了周潤發和郭富城，還有沉著的廖啟智，冷豔的張靜初，久違了的孫佳君，似曾相識的周家怡，單看演員已超越一般的港產片。
莊文強接受媒體訪問時表示，他先想好人物，然後再想好處境，又因為麥兆輝，想到了郵票，如是故事便從那張郵票開始。針對故事發展的處境，首先是偽鈔，偽鈔集團跟一個編劇，沒有兩樣，都是利用工具以騙取全世界。但故事真假虛實，並不在故事的工具情節，而在故事的人物。正如莊文強所言，他首先設定了人物。偽鈔只不過是幌子，真假的角色才是主題。
電影中有對白提到，任何極致的東西都是好東西，甚至「仿」可以超越「真」。但要極致必須超越黑白。因為「只懂黑白的人，永遠是失敗者。」電影如是說。正如故事去到最後，以《非常嫌疑犯》結局式完結故事，但《無雙》不是假，而是極致；灰的極致便是好故事。看不到灰的人都是失敗者。或者，你會以為David Lynch的《失憶大道》（Mulholland Drive）比諸於英格瑪·伯格曼(Ernst Ingmar Bergman)的《Persona》，到底青出於藍，還是一部仿真品。啊，或者你會更喜歡August Strindberg的《The Stranger》，以為這才是真。
在電影世界中真假不重要，因為電影從頭到尾都是虛構的。真假的極致在於拍攝手法。《無雙》前半部十分精彩，光影和鏡頭敘事，立體多變，長中短，甚至特大特寫鏡，讓觀眾看到迷惑、焦慮、好奇。同時，上半部有關製作偽鈔之敘事表述，十分精彩，其資料性十分強，也十分複雜，但卻表達得清澈秀麗，加上演員的精采演出，可觀性十分強。但下半部，敘事力量似乎弱化了，鏡頭運用也不及前半部靈活。其中泰國場口所呈現之槍林彈雨，場面自然磅礡，但卻似曾相識，懷舊味濃，未達極致；相比諸於公路打劫油漆一場，後者更見國度。
另方面，劇本故事十分細緻，但其敘事的能指和所指必須充份掌握，才可以拍出節奏，以及邏輯的合理性。敘事中的順序因為多了大量的非故事的虛構線，因此讓順序多了另一條順序線，其配合最終敘事時距，似乎亦見配合，場口和劇情的剪接應該沒有亂子。功夫一點不簡單。或者多看一次才可以充份說明。
電影、藝術、極致，犯罪，這是四個不同的命題，還是有著一個共同的定義。
林援森 博士
樹仁大學新聞與傳播學系助理教授
影評人
