電影《屍殺半島》（Peninsula）終於上映，一切走來不易。從2016年《屍殺列車》後，大家一直引頸以待，以為今年暑期的重戲碼，詎料疫情打了亂子，幸好在暑期最後一周上映，而且票房托賴有交代，上映後第6日累積票房達1000萬元。但作為《屍殺列車》外篇，《屍殺半島》其實沒法突破上集的故事結構，主題表面上同樣地以親情與犧牲來配套，而且又加入了計算矛盾和正邪對立等元素；不可不知，當爸爸變成媽媽，當列車變成戰車，原來一切變得不一樣，卻只見得蒼白無力。
首先，列車變成破船戰車，情節沒法累積，感情失去了厚度。列車有著一種時間的延伸力，也讓空間變得豐富。一份莫名的記憶往往只能透過空間和時間來凝聚，正如余光中言道：「記憶像鐵軌一樣長。」我以為電影角色組合不應該用親情作為基本點，應該利用梁山好漢或者亂世佳人等概念，戰車才可以變得更有亮點。然而，近結尾一場戰車追逐戲碼，拍得十分出色，廢城之下，星夜驅動，鐵鏽昏黃，子母車混合策戰，有勇有謀有速度，賞心悅目。女兒車手常用透視鏡觀視前路情況，透現出一份冷靜細密的臨場感，這個角色發揮著四兩撥千斤之能耐。
角色方面，韓政錫（姜棟元演）和敏晶（李貞賢演）是男女主角。但政錫和敏晶的主次是否錯配，二人的情節份量是否錯配，政錫角色心理質素是複雜的，敏晶相反其實只有求存求生而別作他想，當電影之劇情發展至尾段，鋪設敏晶以發揮重大情節之能量，筆者以為失去了重量。同時，如果電影以親情與犧牲來造就故事，敏晶才是關鍵；政錫不過一個負罪愧疚且色厲內荏的男人，他不過電影中的引子，以托起敏晶之求存意志。可惜，敏晶筆墨太少了，積不起力量。或許導演編劇過於拘泥上一集的情懷，如果可以擺脫上一集的限制，尾段何不如上集般如儀收筆，敏晶自困車廂，以希望和絶望之複雜心情來目送女兒們安全離去，豈不美哉。但故事卻換來小團圓之結局，有點過份戲味。
再者，主題碼戲的戰鬥組合，由敏晶一家加上政錫。政錫原來背負者姐姐一家之死，自己無力回天，一直自責。因此當他重遇姐夫，希望為他早作打算，以為釋放自己，惟最終未能如願。但他這份原罪之執著卻沒法轉移至敏晶女兒們身上，他和敏晶一家之衝突其實沒法過戶。相反，敏晶和兩個女兒一家組合，加上指揮官爺爺。敏晶為了自己的一個家一直奮戰到底。千鈞之際，也交托兩位女兒予政錫，這一刻由政錫替代敏晶，負起活下去的責任，可惜這段情節發揮不了效果，如上述感情沒法轉移，因為政錫從頭到尾都是一個陌生人，他們不過偶然遇上，沒有選擇才被迫並肩同行。政錫表面剛強有戰鬥力，筆者對他的印象其實拖泥帶水又婆婆媽媽，自己在香港因為姐姐而沉淪四年，正如他的姐夫所言，你自己放棄了而沒有盡力，自責的權力又從何說起；相反，敏晶在同樣的四年中不沉淪更奮起，她由婦人變成強悍戰士，二人差遠矣；單看她的大女兒，擁有極強戰鬥力，同樣有勇有謀有速度，也托起媽媽之強度，也看到她的群策力。其中大兒女在路上拯救政錫於危急關頭，跟著當日你狠心放手，跟自己、媽媽和妹妹擦身而走，觀眾萬種滋味。或許也算一記伏筆以說明敏晶對這件「小事」從不上心，生存保命守護女兒才是人生大事，根本沒時間來跟政錫般去多愁善感。
兩集屍殺系列雖然有著一個共同性，就是生人勿近的喪屍。但上一集之《屍殺列車》中的喪屍其實有血有肉，記起嗎，其中兩個中年姊妹，妹妹弱小怕事，姐姐強悍有力。但妹妹變成喪屍，同樣遭屍欺負，未遭感染的姐姐眼見妹妹受壓於其他喪屍，最後甘願成為喪屍，以另一種方式延續姊妹情，讓自己「餘生」繼續保護妹妹。還有兩小無猜，少男自願被小女友咬一口；最後的爸爸變成喪屍自絶於前路。可見《屍殺列車》中之每個組合均以情義兩難存來設定；但《屍殺半島》以正邪矛盾來說明，但效果欠理想，也沒有張力可言，也失去上一集那份死生隨法度之胸懷，命定亡死又何必強留，安危不在於強弱。
然而，電影中有一段小情節還是十分細膩的。「請你至少帶走我的女兒們。」敏晶當天生死路上曾哀求道。電影甫開場便講述政錫帶著姐姐一家逃離半島，路上遇上敏晶一家，他們請求政錫載著他們一起走。但政錫生怕他們已受感染，姐姐和敏晶二擇其一，他選擇了姐姐，放棄了陌生人。他們在電影中段重新遇上，二人同樣地想起當日的因和果。對於政錫來說，這是狠心無奈的選擇；但敏晶而言，這是絶望哀鳴，也是人性；但屍橫遍野之下沒有傷心的餘地，求生只能勇往直前。觀眾滿以為敏晶會記恨於政錫，詎料敏晶談道，你當日在路上放棄我們，但我們在同一地方被放棄了35次，天下無情者又豈止你一人，你不過是第一人，又或者不過亂世常事，失望和傷心有時試多了再沒難受，她更以為只要你樂意，我們可聯手並肩同行。「但你要記著，你還是曾負了我的女兒們。」下一句潛台詞便是「你一定回報給她們」。他最終沒有再一次放手不理，在電影完結前的最後一哩路，他緊緊抱起敏晶的小女皃，帶著敏晶大兒女拚命狂奔，在黃泉路上的分岔口跟死神分道揚鑣，奮力走完這段冷漠無情的喪屍路。
林援森 博士
樹仁大學新聞與傳播學系副系主任
影評人
