這個暑期檔，竟然遇上港產片對港產片，今回演出是《媽媽的神奇小子》對《怒火》，實在欣慰。這是兩部類型完全不同的電影。《媽媽》是溫情勵志，《怒火》則是本港招牌類的警匪片，警匪片仿似我們永恆之類型。然而，今回的《媽媽》以社會和人物為故事基本，實在拍出了一個人物和一個故事來，本文以為超額完成。
本文論述之超額完成，理由有三，第一，我們以一種後設方式來定奪電影主題，故事之說明力，八面玲瓏。第二，人物設計在劇本和演出層次均見心思，每位演員均設置不同之功能和造型，部分配角之塑造也見細膩，從不欺場；第三拍攝手法別出心裁，因為有二，一是作為勵志文藝類型，節奏明快得讓人驚喜；二是部分鏡頭之運用實在出人意表，時而一種彎道表述，時而一份平衡視野之取道，我們看到導演和攝影之匠心巧妙，同時讓觀眾視野為之寬廣。
然而，電影也不少之沙石可資商榷。其中是媽媽和教練之角色之說明。首先，媽媽是本片主角之一，故事一直以母子之關係為中心，蘇樺偉整個人生全因為媽媽當日在醫院決然道出一個「救」字，於焉開始。作為一個俗世人者，悲歡離合自是難免，縱使她對兒子有著無比責任，但面對壓力總有脆弱之瞬間，自然人之常情。尾段有幕講述母子二人爭吵，二人道出半生不安和壓力，其實十分之讓人動容。但媽媽說明之你有壓力，我的壓力也不少於亞偉你呢。這段有點不舒服，也想另一部港產電影《何必有我》。然而，決然瞬間和悠悠之人生路，細想還是明白的。另一個要角是教練，但電影之著墨似乎沒有重心主題，無法寫出他是亞偉人生路上之第二把關者。他當日一句「七點等」，從始改變了他的一生，讓他由一個普通人正式變成一位不普通的人；力量絕不遜於媽媽之一個「救」字。然而生命之層次，其實還是亞偉自己來造就，他第二次走向死亡邊沿，媽媽壓力重得沒法來承受，意圖把他送上死亡運輸帶，共赴黃泉可能是人間悲劇之唯一結局；當然在千鈞一髮之際，媽媽手動截停下了這條陰陽路。正當她絶望之際，亞偉竟然童真且奮力地站起來，加量強大得可頂著天和地，無論是媽媽還是觀眾打從心底裡來叫好，拍案舉手。拍案也因為這部作品基本沒有壞人丑角，天下無賊，其實是美好的國度。
本人對電影中一段對白和一個場口，印象難忘，以為分享。首先是電影設定了三次提問，即「小明為何跑得快過火車」。電影劇本均提供了三個答案，其中一幕說明了第三個答案，就是亞偉奮力往前跑，毗連火車跟他同步直線而行，鏡頭從高空平視側視三層看到他如何跟火車追趕，好一幕人車對決，最終他走到終站拍打媽媽的手，觀眾和媽媽同步看到亞偉夢想成真，人生成就，到底需要多少勇氣。勇氣除了自己堅持，有時還是一段命運人生。亞偉說明：「這是我的命，我的人生就是從後趕上。」他沒有起跑線，對亞偉這類沒有起跑線的人而言，或者媽媽所言，他們都是不普通的人，我們作為普通人又如何來說教人生，如何指指點點。我們的人生和對錯，跟他們又有著多少距離。正如電影曾提到，如何亞偉平衡感不足，跑二百米時必須把彎道切成不同分段直線來跑，這才是他們的不二選項，也是他們的人生觀。我們對殘障運動之關注，捫心自問，到底又有多投入。然而，這個二百米之戰術電影最終沒有說明是否因著執行奏效而勝出呢。或許，結局不過作品之浮光掠影。
林援森 博士
樹仁大學新聞與傳播學系副系主任
影評人
（新傳網資料圖片）
