電影《危機航線》，顧名思義有關航機問題之故事，這一次故事有關於一次劫機之事件。劫機作為故事之骨幹，中心則以一段父女情為核心。正如王晶所言，作品往往不外乎復仇和成長；《危機航線》其實有關於一位女兒的成長的故事。但關於這位女兒故事之情節，其轉折卻是結尾之救命跳傘。
導演名字並不陌生，他是彭順。彭順其實一直不絕於電影行頭，差不多每年都有作品，但不如《見鬼》般注目。如是，他是對這類危機電影還是經驗豐富的。因此，《危機航線》之基本節奏尚算到位。
至於故事，該片之編劇也是彭順本人。如上述，電影以劫機為主線，但隱性主題則是一段面臨危機之父女情，如何在這次危機中來修好。基本設計是不錯的。但針對父兒之細節，則可以更見細膩。
這段父女情設定於危機之過去。但當下者即寓意劫機事件之中，他們有一次關鍵之相遇，即在機上免稅店之中；女兒因為爸爸和一次交通意外而失明，女兒看不見世界，但心裡還是可以感受這個世界；回到免稅店，到底她在免稅店是否感受到爸爸之存在，如果這一次她原來已知道爸爸與自己同在，直至第二次透過空氣和無線接受器跟爸爸來危機之聯繫，情感完全之不同。因為，我們縱使過去不和，形同陌路人，但危難之中我們還是想著你和妳。電影似乎可以有著以更深層之隱喻說明。
跟著，故事以父女合作為主情節，經過重重驚險，他們還是在危難中走過來。正當故事結尾之際，女兒遭壞人脅持，航機正在失控，女兒混亂中遭拋出機外，幸好千鈞一髮緊握著救命傘布，生死之間，救其於難卻是一名空姐。這一刻自己也忘了空姐的她原是跳傘高手，更拿了高級證書，好不戲劇，最終女兒因為救命跳傘，安全到地。
這段救命跳傘之戲碼，自己以為是最有趣的情節。
因為我們差點忘了這位空姐之角色，她是跳傘達人。其實傘包本身也是重要之轉喻，因為下半部情節基本以傘包為中心，與壞人與英雄之間角力周旋，關鍵就是爭奪傘包，以為逃走支點。
香港樹仁大學新聞與傳播學系林援森博士
影評人
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