電影《使徒行者》(2016)承著電視劇之勇，推出電影版。《使徒行者》電影版尚見驚喜，電影無論節奏及劇情上均見突破；針對臥底元素之表率，其中有兩個情節之安排，自己十分喜歡；一是地道麵食成為作某種後設的臥底隱喻，二是賊人裝扮臥底。至於主題，臥式故事永遠離不開信任。
如上述，信任永遠是臥底電影或電視作品的永恆主題，臥底元素在本港影視作品中或多或少地抅起這個不一樣的元素。從《黑玫瑰對黑玫瑰》到《半邊人》，從《半邊人》到《龍虎風雲》、《逃學威龍》和《喜劇之王》，臥底身影處處；電視方面則見《獵鷹》，還有近年《學警狙擊》和《潛行狙擊》。在這些作品中，信任往往成為其主要命題。《使徒行者》沒有明顯地說明信任之國度，但少爺(古天樂)和老闆(張家輝)之間的關係，亦正亦邪，亦善亦惡，敵我難分，但最後一個決勝場口，少爺為著女兒而自盡，老闆為了少爺而跟敵人同歸於盡，在在說明大家對大家有著底線式信任，雙方似乎都認定對方是可以信任的人，至少少爺冒死救過老闆兩次。信任固然重要，其實影視作品早已超越了這個層次。《潛行狙擊》說明臥底在這個顛覆的世界不能僅僅憑借信任，活下去的動力源自一份信念的力量，正如劇中的立青所言：「他必須證明Laughing沒有誤入歧途，他只是在執行秘密的任務，因為Laughing對於我來說，是活下去的信念。」信念才是活下去的理由。
如上述，臥底在港產作品中之表率已經五花八門，變化萬千，近乎「應有盡有」。《半邊人》之無助、《龍虎風雲》之兵賊悲情、《喜劇之王》之另類臥底、《無間道》之逆向滲透、《潛行狙擊》之信念、《使徒行者》(電視版)之尋回意義，如今《使徒行者》(2016)則見兵賊偷換身份，其實尚見別出心裁，但亦見某種歷時的意義。本港學者羅永生在《解讀香港臥底電影的情緒結構和變遷》一文中指出，香港自成為英國的殖民地後，華人精英與英國統治者維持著一種互不相涉的政治關係，但他們身處香港，一方面要為英國「服務」以爭取生存空間，同時亦以中國人身份在華人社會活動。筆者以為這就是我們的臥底基因，一份不一樣的生存悲情。
活下去也必須找到我們的生命食糧，香港作為一個速化的城市，方便食物自然是不二之選。提到本港地道食品，自然想到甚麼雞蛋仔和咖喱魚蛋，其中麵食多變之角度，讓人眼花撩亂，但卻變得很有趣。每一位香港港人必然地吃過公仔麵和車仔麵。公仔麵當年由一個電視節目命名，一直到今天大家都把即食麵說成公仔麵之代名詞，即食、方便、隨機，似乎就是香港人的性格之全部；至於車仔麵本身就是多變的麵食共同體；二者合一，其正正反映著香港人生存的總總切切，也是臥底的點點滴滴。因為臥底必須靈活多變、行動隨機快速。《使徒行者》中亦以兩者作為某種訊號，在老闆家、少爺和老闆一起享用公仔麵，並以透明碗子來盛載，仿佛暗示臥底身份早己識破，一切變得透轍，這是甚麼樣國角；釘姐(佘詩曼演)在安全屋中跟上司和喜歡哥見面，也享用公仔麵；最後一幕少爺和老闆在妹記見面，少爺卻獨自享用公仔麵。安全屋的暗語則是車仔麵。這樣的布局是否過於完美。筆者沒法知道電影之編導大員是否有意設定食物之向性，但作為一種後設觀察，這種臥底的麵食主義，自己以為十分有趣。
另外，電影改編電視版，一般評價一般，但近期之情況似乎呈現改變之局面，變化不一樣了，一樣地出色，至少尚見亮點。同時，這部作品在處理伏筆是不錯的。如古天樂「不想在會議室前截住」，這是他策動逆裝臥底的原因，伏筆尚見細緻。另見，以開槍方式發出密訊，很好玩；佘詩曼在危急上彈一場做得很出色。
筆者唯一懸念就是「張家輝臨死前到底說了甚麼」。
