導演黃偉傑，生於1979年。

踏入2019年，邁向40歲。他從一名新聞記者半途出家，毅然到英國讀電影，學成歸來攝製第三部作品，亦是個人第一部大片《樹大招風》，便榮獲金像獎最佳導演。孔子曰：「三十而立，四十而不惑。」究竟他怎樣看待行年四十？

黃偉傑摸摸頭髮，幽幽一笑：「人們會覺得你30幾歲就拿金像獎，現在的成績優秀，我從來不當一回事，這個名銜對我而言意義不大，我不覺得它是什麼。」

回顧黃偉傑的執導之途，先憑《變臉》及《快門》，在獨立短片界嶄露頭角，繼而受導演杜琪峯青睞，跟許學文及歐文傑聯合執導《樹大招風》，最終踏上金像獎大舞台。

黃偉傑坦言，獎項只是表面風光，自嘲藝術成就依然不外如是：「我覺得裏面充斥很多運氣，所以從來都不認為自己的藝術成值得這個獎。因為獎項背後有很多人幫忙，例如前輩對我們新人的支持，甚至業界投票時，都仿佛想向我們透露香港電影是什麼，又或者鼓勵新人，給我們入場票進入這個行業。」

當大眾以為這名新晉導演踏上人生高峰之後會再接再厲，趁勢推出下一部作品，繼續在電影圈發光發熱；但實情是，雖然黃偉傑的工作機會增加，包括有人接洽製作合拍片，但他仍然不為所動，寧願醞釀心中第二部作品。他苦笑：「坦白講，我拍完《樹大招風》壓力也不小，第二部電影如何超越前作，甚至達到同等的質素，其實一點也不容易。」

黃偉傑：「杜琪峯監製跟我說，作為一個新導演，第二和第三部作品才能真正奠定你日後在這個行業的地位。第一部很多時候都覺得你有運氣；第二部你要做到又有口碑又有票房，你才可以鞏固；到第三部才真正奠定你是個怎樣的導演。所以我現在處於一個醞釀的階段，正在籌備自己第二部作品。」

憂導演生涯 未敢貿然接拍搞笑賀歲片

黃偉傑選擇劇本，經常將「質素」掛在口邊：「例如有些老闆的取向講求快、最重要是完成拍攝，那些我通常都不會接。因為我對創作質素要求高。即是你現在開部賀歲片給我，我不是拍不到，而是我想不想拍，又或者拍出來會怎樣，其實會直接危害我的導演生涯。我並非故意貶低賀歲片，只是要拍一些可能很講求時間性、要快靚正，成本不高，劇本質素不是特別好，總之就是出來的效果要搞笑。坦白講這些我做不到，因為我自己都是講質素，我寧願它不要開，但都不想它拍得差。」

黃偉傑的「三年時間觀」

他力求作品精良，成功同樣需要時間醞釀。當年三十歲初為人父，創作《樹大招風》的過程屢屢碰釘，計劃竟由一年變成五年。無法單靠導演費養家，唯有一邊做兼職，一邊創作；榮升金像獎最佳導演，又想起了心中偶像美國大導演兼編劇佐治魯卡斯：「我偶像George Lucas都花了三年才有《星球大戰》，所以我從來不擔心時間。」

「我個人比較循序漸進，不可能一步登天，一定要慢慢來，寫好劇本是基礎。其實我不怕慢慢去煲一件事，令到它一炮而紅，所有都是值得。你不急着去開第二部，因為反過來你開的第二部沒質素，反而會在我成就上走反方向。所以我再多花三年時間，也不是一個問題。」

時間編織命運，當《樹大招風》的劇本元素是宿命，而有份創作的他，又是否相信獲最佳導演殊榮屬其「本命」呢？

黃偉傑沉默了一會兒，長長地吐出一句心得：「我信自己有運氣，但是我不信自己所有一切都是注定。」

「因為我在銀河映像（電影公司）工作了五年，它出品的電影最大的命題就是命運。在我人生經驗中，我會發現一切都是自己爭取，包括我每一步、每一個部署，我做的每一件事，其實某程度上我是看到回報。例如我拍一些獨立影片，其實我想引人注意，我引人注意可能是想拿獎項，或者去拿我下一套電影的入場券，所以我拍《快門》時野心好大，又安排槍戰，又安排跳樓，又安排撞車的劇情，其實我想告訴業界，我做得到、我拍得到這齣戲。而最後在運氣底下，杜琪峯找我去拍《樹大招風》，所以我當年拍《快門》的部署，爭取的曝光是有回報。拍《樹大招風》亦是另一個證明，所以我更加需要在我接下來的時間，去證明我的能力在哪裡，所以我永遠都是充實自己，去等下個機會。」

採訪後記：

在求快、速食的城市中，黃偉傑是一個堅持慢工出細貨的異人。他願意花上五年的光陰製造一齣電影，願意花一個下午去綵排電視劇的一幕長鏡頭。「四十不惑」，「惑」就是迷與疑，「不惑」則是不迷不疑。黃偉傑對電影的態度，本身就是一種不惑，他深信自己走的每一步，無論前路是驚濤駭浪抑或風平浪靜，也未曾動搖。

採訪、剪接：黃欣婷、郭嘉莉
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